Transalpine Sound Bridges [Munich-Milan]

FSR CD 05 / 2026

Transalpine Sound Bridges [Munich-Milan]

CD 1

CD 2

Spirito Luminoso
My aim is to represent the living impulse that exists in the world.

Carla Accardi

A cooperation between the two protagonists had been announced for some time. The first musical collaboration as a duo on October 18^th, 2025 in Munich was unfortunately cancelled due to unfortunate circumstances. Our alternative was for Sergio to send me 5 vibraphone solo pieces, to which I would communicate with a selection of my wind instruments. Some identical ‘basistapes’ are interpreted by me with different wind instruments.

Since a real encounter has not yet taken place, a virtual connection from Munich to Milan exists, I have named the titles of the pieces after towns and mountain passes that lie in the linear connection of the cities from north to south in the alps, in the hope of soon coming together physically.

All recordings are realtime - not edited.

US June 25^th, 2025

Recordings by Armaroli Spring 2024 & by Schindler September 2024 by Udo Schindler (arch-musik)

Mix & master March 2025 by Wolfgang Obrecht/Tonstudio RichArt

Music by Schindler (GEMA), Armaroli (?)

Graphic design by

Produced by Udo Schindler/arch-musik

Executive production by FSR

thanks for support to Wolfgang Obrecht/Tonstudio RichArt, Ernst Nebhuth, Wolf Willinger, Max Frei, Bruno Waltersbacher, Martin Suter (Blashaus Luzern), Jochen Seggelke.

https://www.sergioarmaroli.com/
https://arch-musik.de/

A cooperation between the two protagonists had been announced for some time. The first musical collaboration as a duo on October 18^th, 2025 in Munich was unfortunately cancelled due to unfortunate circumstances. Our alternative was for Sergio to send me 5 vibraphone solo pieces, to which I would communicate with a selection of my wind instruments. Some identical ‘basistapes’ are interpreted by me with different wind instruments.

Since a real encounter has not yet taken place, a virtual connection from Munich to Milan exists, I have named the titles of the pieces after towns and mountain passes that lie in the linear connection of the cities from north to south in the alps, in the hope of soon coming together physically.

All recordings are realtime - not edited.

US June 25^th, 2025

Recordings by Armaroli Spring 2024 & by Schindler September 2024 by Udo Schindler (arch-musik)

Mix & master March 2025 by Wolfgang Obrecht/Tonstudio RichArt

Music by Schindler (GEMA), Armaroli (?)

Graphic design by

Produced by Udo Schindler/arch-musik

Executive production by FSR

thanks for support to Wolfgang Obrecht/Tonstudio RichArt, Ernst Nebhuth, Wolf Willinger, Max Frei, Bruno Waltersbacher, Martin Suter (Blashaus Luzern), Jochen Seggelke.

https://www.sergioarmaroli.com/
https://arch-musik.de/

REVIEWS

Through exchanged realtime recordings rather than direct performance, multi-instrumentalist Udo Schindler and vibraphonist/percussionist Sergio Armaroli create an intimate two-CD session of exploratory free improv, with Schindler responding on soprano saxophone, clarinets, flutes, and cornet to Armaroli's vibraphone pieces in a fluid virtual dialog inspired by the alpine passage between Munich and Milan. SQUIDCO NYC

Anstelle einer Live-Aufführung schaffen der Multi-Instrumentalist Udo Schindler und der Vibraphonist und Perkussionist Sergio Armaroli durch den Austausch von Echtzeitaufnahmen eine intime Doppel-CD-Session mit experimenteller freier Improvisation, in der Schindler auf dem Sopransaxophon, den Klarinetten, den Flöten und dem Kornett auf Armarolis Vibraphonstücke reagiert – ein fließender virtueller Dialog, inspiriert von der Alpenpassage zwischen München und Mailand.

Als trotziges Dennoch zum geplatzten Konzert am 18.10.2025 in München überbrückten UDO SCHINDLER und SERGIO ARMAROLI die 500 km zwischen Monaco di Baviera und Milano virtuell. Armaroli schickte eine Handvoll Solos über die Alpen, US interagierte damit. Voila – Transalpine Sound Bridges (Fundacja Słuchaj, FSR 04|2026, 2xCD). Wem muss ich den Mailänder in seinem Aktionsradius von Cage bis Stockhausen, seinem Klangspektrum mit Schiaffini, Piccolo & Sharp, Centazzo, Sjöström, Toop etc. noch nahebringen? Seine kristallinen, tänzerisch akzentuierten Vibraphon-Schwebklänge animierten den Kraillinger Blas-Wizard zu flötenschlumpfiger Resonanz, zu vogeligem Tirili, zu Locomotive Breath mit spitzen Lippen. Und von wegen, mit Glas könnte man keine Beulen schlagen ('Munich'). Dann hüftwackelt Armaroli mit flimmernden, funkeligen Chimes als Flitterröckchen, und US balzt dazu in den höchsten und tiefsten Bassklarinettenregistern ('Weilheim'). Zu Snaregepolter, händischem Klopfen und fragilem Vibesgetüpfel maunzt und graunzt er mit dem Kornett ('Ehrwald'). Durch die Ochsenzunge der Kontrabassklarinette treibt er Lippenblüten, murrt er abyssal, girrt er himmelschreiend zu geklimpertem und glockigem Hall ('Imst'). Zu koboldigem Klimbim bleibt er in Klarinettentiefen und will doch hoch hinaus ('Scuol'). Die Flöte hat dafür die besseren Flügel, den kesseren Schnabel ('Punt la Drossa'). Der zarte Schwebklang harmoniert auch mit heiser fiependem Soprano und tribbelig mit Altissimo ('Passo del Bernina'). Zur gepolterten und getüpfelten Spur quäkt im zweiten Anlauf das Soprano, mit Stimmbruch ('Sondrino'). Zu nochmal dem unbändigen Chimesgeflirr kastriert sich der Kontrabassoymel zum krähenden Hochstapler ('Monza'). Und wenn zuletzt nochmal die Kobolde mit gläsernen Schuhen tollen, spottet auch die Bassklarinette als Luftikus der Schwerkraft ('Milan'). Ob Improv in absentia Schule macht?

As a defiant “nevertheless” in response to the canceled concert on October 18, 2025, in Munich, UDO SCHINDLER and SERGIO ARMAROLI bridged the 500 km between Munich and Milan virtually. Armaroli sent a handful of solos across the Alps, and US interacted with them. Voilà—Transalpine Sound Bridges (Fundacja Słuchaj, FSR 04|2026, 2xCD). Who else do I need to introduce to this Milanese artist, with his range of influence spanning from Cage to Stockhausen, and his sonic spectrum featuring Schiaffini, Piccolo & Sharp, Centazzo, Sjöström, Toop, and others? His crystalline, dance-like vibraphone glissandos inspired the Krailling wind wizard to produce flute-like resonances, bird-like trills, and “Locomotive Breath” with pursed lips. And as for the idea that you can’t make a dent with glass (“Munich”). Then Armaroli sways his hips to shimmering, sparkling chimes like a tinsel skirt, and US courts him in the highest and lowest bass clarinet registers (“Weilheim”). To the rumble of snares, hand-tapping, and fragile vibraphone plinks, he meows and growls with the cornet (‘Ehrwald’). Through the ox-tongue of the contrabass clarinet, he blows lip blossoms, mutters abyssally, and coos sky-high to jangling and bell-like reverberations (‘Imst’). Amid goblinish tinkling, he remains in the clarinet’s depths yet yearns to soar high (‘Scuol’). The flute, however, has the better wings, the bolder beak (‘Punt la Drossa’). The delicate, floating sound also harmonizes with a hoarse, squeaking soprano and flits playfully with the altissimo (‘Passo del Ber

Rigobert Dittmann / Bad Alchemy [BA 133 rbd]

Pech gehabt und Glück gefunden: Sergio Armaroli hätte von Mailand nach München reisen und mit Udo Schindler auftreten sollen, dass es aus unvorhergesehenen Umständen dazu nicht kam, brachte Schindler dazu, die gemeinsame Sache statt aufzugeben unkonventionell anders zu gestalten. Er begann fünf ursprünglich solistisch eingespielte Aufnahmen des italienischen Vibrafonisten und Perkussionisten, allesamt im Frühjahr 2024 entstanden, im Herbst desselben Jahres mithilfe von Sopransaxophon-, Klarinetten-, Flöten- und Kornettlinien in Realtime zu verdichten. Ein fortwährend bewegter und emotional bewegender Kontrapunkt ist die Folge. Wie im Fall von „Imst“ kommt es zwar durchaus zu Ruhezonen, doch sind diese nicht von Dauer, denn kurzerhand beginnt es selbst dort zu brodeln und siedende improvisatorische Hitze zu erzeugen. Solche Unbändigkeit ist Ausweis des fluide vors Mikrofon gebrachten Ideenreichtums zweier Künstler, deren aufeinandertreffen am selben Ort zur selben Zeit nur eine Frage der Zeit sein kann. Wolfgang GRATZER / Jazzpodium 8-9/2026

Bad luck turned into good fortune: Sergio Armaroli was due to travel from Milan to Munich to perform with Udo Schindler, but when unforeseen circumstances prevented this from happening, Schindler decided not to abandon the project but to give it an unconventional new form. He began by taking five recordings originally performed as solo pieces by the Italian vibraphonist and percussionist – all made in the spring of 2024 – and, in the autumn of the same year, densifying them in real time with the addition of soprano saxophone, clarinet, flute and cornet parts. The result is a constantly dynamic and emotionally stirring counterpoint. As in the case of ‘Imst’, there are certainly moments of calm, but these are short-lived, for even there the music soon begins to bubble and generate a seething improvisational heat. Such unbridled energy is a testament to the fluid wealth of ideas brought to the microphone by two artists, whose coming together in the same place at the same time can only be a matter of time.       

German multi-instrumentalist Udo Schindler has been recording and releasing music relentlessly over the last few years. The reviews below offer a glimpse of just some of his production over the first half of this year.

Der deutsche Multi-Instrumentalist Udo Schindler hat in den letzten Jahren unermüdlich Musik aufgenommen und veröffentlicht. Die folgenden Rezensionen geben einen Einblick in nur einen Teil seiner Produktionen aus der ersten Hälfte dieses Jahres.

Udo Schindler and Sergio Armaroli – Transalpine Sound Bridges (Munich-Milan) (Fundacja Słuchaj, 2026)

Transalpine Sound Bridges is the oddball of the group. Whereas the other releases were recorded live in studio or in front of an audience, this album came out of a canceled duo gig. As no in person collaboration had (or has yet) taken place, Sergio Armaroli responded by recording a series of vibraphone and percussion solos for Schindler (soprano sax, clarinets, flute, cornet) to improvise over. The result is a music that wafts through space. As the other releases here attest, Schindler can honk, contort, and scream with the best of them. Here, likely inspired by Armaroli’s dreamy runs on the vibraphone, Schindler also shows that he can lean into minimalist, calmer motifs. One hears his expert control, but in restraint rather than this John Butcher-like acrobatics. This album reflects on some remote Alpine mountain range rather than conquering the Großglockner’s peak. In a sense, this is impressionist more than expressionist, which is notable given the improvisations have taken place remotely. It grapples with that tension in the colorful patchworks of yielding and unyielding pastures, unsteady breezes, a panorama of beautiful flowers juxtaposed to barren crags, peace with a soft undertone or playful danger. Consider Transalpine Sound Bridges yet another side of Schindler that ranges from the bucolic and airy to the positively bluesy, coaxed in those directions by Armaroli’s knottily vining solo chasses and the vagaries of circumstance.

„Transalpine Sound Bridges“ ist der Sonderling der Gruppe. Während die anderen Veröffentlichungen live im Studio oder vor Publikum aufgenommen wurden, entstand dieses Album aus einem abgesagten Duo-Auftritt. Da keine Zusammenarbeit vor Ort stattgefunden hatte (oder bisher stattgefunden hat), reagierte Sergio Armaroli darauf mit der Aufnahme einer Reihe von Vibraphon- und Percussion-Soli, über die Schindler (Sopransaxophon, Klarinetten, Flöte, Kornett) improvisieren konnte. Das Ergebnis ist eine Musik, die durch den Raum schwebt. Wie die anderen Veröffentlichungen hier beweisen, kann Schindler mit den Besten mithalten, wenn es darum geht, zu hupen, zu verzerren und zu schreien. Hier, wahrscheinlich inspiriert von Armarolis verträumten Läufen auf dem Vibraphon, zeigt Schindler auch, dass er sich auf minimalistische, ruhigere Motive einlassen kann. Man hört seine meisterhafte Beherrschung des Instruments, jedoch eher in Zurückhaltung als in John-Butcher-artigen Akrobatik-Einlagen. Dieses Album lässt eher an eine abgelegene Alpenkette denken als an die Eroberung des Großglockner-Gipfels. In gewisser Weise ist dies eher impressionistisch als expressionistisch, was angesichts der Tatsache, dass die Improvisationen aus der Ferne stattfanden, bemerkenswert ist. Es setzt sich mit dieser Spannung auseinander – in den farbenfrohen Patchworks aus nachgiebigen und unnachgiebigen Weiden, unsteten Brisen, einem Panorama aus wunderschönen Blumen im Kontrast zu kargen Felsen, Frieden mit einem sanften Unterton oder verspielter Gefahr. Betrachten Sie „Transalpine Sound Bridges“ als eine weitere Facette von Schindler, die von bukolisch und luftig bis hin zu regelrecht bluesig reicht – in diese Richtungen gelenkt durch Armarolis verschlungene, rankende Solo-Chasses und die Launen der Umstände.

By Nick Ostrum  / Friday, July 31, 2026    

Sergio Armaroli & Udo Schindler Transalpine Soundbridges Fundacja Sluchaj  FSR 04/2025

https://sluchaj.bandcamp.com/album/transalpine-sound-bridges-munich-milano-2cd

Fundacja Sluchaj documente la free music oscillant entre le free-jazz de haute tenue et innovantet l’improvisation libre plus aventureuse. Le label avait déjà documenté le CD d’Udo Schindler avec le contrebassiste Paul Rogers (featuring Eric Zwang Eriksson), musicien qu’on retrouve au catalogue FSR  avec un album en solo , Peace and Happiness et  Wildlife, un trio de Paul Dunmall avec Mark Sanders.  Juste pour vous mettre l’eau à la bouche. Je n’ai seulement chroniqué que ce solo Peace et Happiness, mais ici je me rattrape avec cette rencontre transalpine entre ce remarquable vibraphoniste qu’est Sergio Armaroli et notre Udo Schindler, un multi instrumentiste qui n’a pas froid aux yeux. Ces deux CD’s contiennent dix improvisations dans lesquelles le souffleur alterne ses instruments : saxophone soprano, flûtes, clarinettes et cornet. Qu’il essaie de jouer du cornet convenablement avec une belle inspiration free-jazz naturelle est en soit vraiment méritant. Le cornet étant un instrument difficile dont jouait Louis Armstrong il y a un siècle, Bobby Bradford étant la référence ultime avec aussi Lawrence Butch Morris. Il se défend tout autant à la clarinette basse qu’il fait grailler à souhait ou vibrer les sons graves avec un magnifique sens lyrique. Et fort heureusement, le vibraphoniste Sergio Armaroli, entendu avec Harri Sjöström, Andrea Centazzo, Barry Guy, Pierre Favre ou Fritz Hauser, concourt avec sa délicatesse cristalline, mais ferme et cette propension onirique, soit une contrepartie essentiellement poétique face aux déambulations de la clarinette basse, l’apesanteur chaleureuse de la flûte ou la colloquialité bleutée du cornet (sorry, si je plie les mots hors du champ académique de la langue française, je suis Belge). Deux personnalités aux backgrounds et cheminements différents une fois réunis, ont, sans le chercher ou le vouloir, la capacité de créer un contraste, une complicité curieuse, une affinité qui n’était pas escomptée au départ. C’est tout le charme de l’improvisation libre et c’est un peu ça qui rend cette rencontre attachante. En lui-même, Armaroli s’affirme comme un vibraphoniste maîtrisant les harmonies les plus étendues et complexes avec un toucher exceptionnel aux plus belles couleurs azur provenant de cieux multiples et éloignés. L’on sait que le bleu du ciel diffère selon les latitudes et la quantité d’eau contenue dans l’atmosphère. Aussi, Armaroli a une superbe aisance polyrythmique faisant chevaucher les congruences modales ou dodécaphoniques avec un lyrisme inouï et que dire de son toucher précis qui pet se faire langoureux suave sans aucun maniérisme. La pureté. Face à cet étalement de splendeurs sonores – les lamelles de métal  chantant comme des voix célestes ou fantomatiques- , les pérégrinations des instruments à vent d’Udo Schindler acquièrent une saveur charnelle, poétique. N’ayant pu réussir à se retrouver physiquement face à face, ils ont décidé d’enregistrer ce duo à distance et à des moments différents : printemps 2024 pour Armaroli et septembre 2024 pour Schindler. Félicitations ! Vraiment touchant…

JM van Schouwburg / October 27, 2026

Fundacja Sluchaj documents free music that oscillates between high-calibre, innovative free jazz and more adventurous free improvisation. The label had previously released Udo Schindler’s CD with double bassist Paul Rogers (featuring Eric Zwang Eriksson), a musician who also features in the FSR catalogue with a solo album, *Peace and Happiness*, and *Wildlife*, a trio by Paul Dunmall with Mark Sanders. Just to whet your appetite. I’ve only previously reviewed the solo album *Peace and Happiness*, but here I’m making up for it with this transalpine collaboration between the remarkable vibraphonist Sergio Armaroli and our very own Udo Schindler, a fearless multi-instrumentalist. These two CDs contain ten improvisations in which the wind player alternates between his instruments: soprano saxophone, flutes, clarinets and cornet. The fact that he attempts to play the cornet properly with a fine, natural free-jazz flair is in itself truly commendable. The cornet is a difficult instrument, played by Louis Armstrong a century ago, with Bobby Bradford being the ultimate reference, alongside Lawrence ‘Butch’ Morris. He is equally adept on the bass clarinet, which he makes screech to his heart’s content or vibrate with low tones and a magnificent lyrical sensibility. And, fortunately, the vibraphonist Sergio Armaroli – who has performed with Harri Sjöström, Andrea Centazzo, Barry Guy, Pierre Favre and Fritz Hauser, contributes with his crystalline yet firm delicacy and that dreamlike quality, providing an essentially poetic counterpoint to the wanderings of the bass clarinet, the warm weightlessness of the flute or the blue-tinged conversational quality of the cornet (apologies if I bend the words beyond the academic bounds of the French language – I am Belgian). Two personalities with different backgrounds and career paths, once brought together, have – without seeking or intending it – the ability to create a contrast, a curious rapport, an affinity that was not anticipated at the outset. That is the very charm of free improvisation, and it is partly what makes this encounter so endearing. In his own right, Armaroli asserts himself as a vibraphonist who masters the most expansive and complex harmonies with an exceptional touch, producing the most beautiful azure hues drawn from multiple, distant skies. We know that the blue of the sky varies according to latitude and the amount of water vapour in the atmosphere. Likewise, Armaroli possesses a superb sense of polyrhythm, interweaving modal or dodecaphonic congruences with an extraordinary lyricism; and what can one say of his precise touch, which can become languid and suave without a trace of affectation? Purity. Set against this display of sonic splendour – the metal slats singing like celestial or ghostly voices – the wanderings of Udo Schindler’s wind instruments take on a sensual, poetic quality. Unable to meet in person, they decided to record this duet remotely and at different times: in spring 2024 for Armaroli and in September 2024 for Schindler. Congratulations! Truly moving…

Die Fundacja Sluchaj dokumentiert Free Music, die zwischen anspruchsvollem, innovativem Free Jazz und abenteuerlicherer freier Improvisation oszilliert. Das Label hatte bereits die CD von Udo Schindler mit dem Kontrabassisten Paul Rogers (featuring Eric Zwang Eriksson) veröffentlicht – ein Musiker, der im FSR-Katalog mit einem Soloalbum, „Peace and Happiness“, sowie „Wildlife“, einem Trio von Paul Dunmall mit Mark Sanders, vertreten ist. Nur um euch schon einmal auf den Geschmack zu bringen. Ich habe bisher nur dieses Soloalbum „Peace and Happiness“ rezensiert, aber hier hole ich das nach – mit dieser transalpinen Begegnung zwischen dem bemerkenswerten Vibraphonisten Sergio Armaroli und unserem Udo Schindler, einem Multi-Instrumentalisten, der sich nicht so leicht einschüchtern lässt. Diese beiden CDs enthalten zehn Improvisationen, in denen der Bläser zwischen seinen Instrumenten wechselt: Sopransaxophon, Flöten, Klarinetten und Kornett. Dass er versucht, das Kornett angemessen zu spielen und dabei eine schöne, natürliche Free-Jazz-Inspiration an den Tag legt, ist an sich schon wirklich lobenswert. Das Kornett ist ein schwieriges Instrument, das bereits vor einem Jahrhundert von Louis Armstrong gespielt wurde, wobei Bobby Bradford neben Lawrence „Butch“ Morris die ultimative Referenz darstellt. Er schlägt sich ebenso gut auf der Bassklarinette, die er nach Belieben knirschen lässt oder deren tiefe Töne er mit einem herrlichen lyrischen Gespür zum Schwingen bringt. Und glücklicherweise bildet der Vibraphonist Sergio Armaroli, den man bereits mit Harri Sjöström, Andrea Centazzo, Barry Guy, Pierre Favre oder Fritz Hauser zu hören war, trägt mit seiner kristallklaren, aber festen Feinheit und dieser traumhaften Neigung dazu bei, ein im Wesentlichen poetisches Gegenstück zu den Streifzügen der Bassklarinette, der warmen Schwerelosigkeit der Flöte oder der bläulichen Umgangssprachlichkeit des Kornetts zu bilden (Entschuldigung, wenn ich die Wörter außerhalb des akademischen Rahmens der französischen Sprache verbiege – ich bin Belgier). Zwei Persönlichkeiten mit unterschiedlichen Hintergründen und Werdegängen, die, sobald sie zusammenkommen, ohne es zu suchen oder zu wollen, die Fähigkeit besitzen, einen Kontrast, eine kuriose Verbundenheit und eine Affinität zu schaffen, die anfangs nicht zu erwarten war. Das ist der ganze Reiz der freien Improvisation, und genau das macht diese Begegnung so reizvoll. Armaroli selbst erweist sich als Vibraphonist, der die weitreichendsten und komplexesten Harmonien mit einem außergewöhnlichen Anschlag beherrscht, der die schönsten azurblauen Farbtöne aus vielfältigen und fernen Himmeln hervorbringt. Es ist bekannt, dass sich das Blau des Himmels je nach Breitengrad und Wassergehalt in der Atmosphäre unterscheidet. Zudem verfügt Armaroli über eine großartige polyrhythmische Leichtigkeit, mit der er modale oder dodekaphonische Übereinstimmungen mit einer unerhörten Lyrik überlagert – und was soll man zu seinem präzisen Anschlag sagen, der sich ohne jeglichen Manierismus schmachtend und lieblich geben kann. Reinheit. Angesichts dieser Fülle klanglicher Pracht – die Metalllamellen, die wie himmlische oder geisterhafte Stimmen erklingen – erhalten die Klangreisen der Blasinstrumente von Udo Schindler einen sinnlichen, poetischen Charakter. Da es ihnen nicht gelang, sich persönlich zu treffen, beschlossen sie, dieses Duett aus der Ferne und zu unterschiedlichen Zeitpunkten aufzunehmen: im Frühjahr 2024 für Armaroli und im September 2024 für Schindler.

Herzlichen Glückwunsch! Wirklich bewegend…

Je öfter ich seine Musik höre, desto mehr bin ich davon überzeugt, dass Udo Schindler einer der un(ter)besungenen Meisterbläser ist, sowohl in den seltsamen Klangströmen, die er seinen Hörnern entlockt, als auch in der konzertierten Art und Weise, wie er die konventionelle Grammatik vermeidet. Es ist, als ob er in Echtzeit eine neue Umgangssprache für sein Instrument entwickeln würde.

Schindlers einzigartiger Stil kommt besonders gut in Duos und, wie es scheint, bei Live-Auftritten zur Geltung. Er nutzte die Pandemie, um sich durch seinen alten Katalog von Aufnahmen zu wühlen. Viele davon wurden der Öffentlichkeit nur als Download auf seiner Bandcamp-Seite zugänglich gemacht, und vor allem waren viele davon Duos. Schindler scheint sich tatsächlich zum Duo hingezogen zu fühlen, wahrscheinlich aus praktischen Gründen, aber auch wegen der Möglichkeiten dieser Konstellation. Es bietet jedem Musiker einen großen Raum, um gehört zu werden - mit voller Wucht oder sotto voce - und gibt jedem ein Gegenüber - manchmal einen Begleiter und manchmal einen Sparringspartner -, mit dem er Ideen austauschen und auf den er reagieren kann. Je nach Besetzung und Spielern befreit es die Musiker auch von der zentripetalen Kraft des Rhythmus und gibt ihnen die Freiheit, andere - in diesem Fall amelodische und atonale - Orte zu erkunden. …

NYC / review by Nick Ostrum / 2023-04-04

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