HerzAtmungen

CS 833 CD

HerzAtmungen

REVIEWS

Olaf Rupp est un guitariste volatile dont il faut écouter plusieurs albums pour commencer à cerner l’étendue et la pertinence de son travail avec la six cordes acoustique ou électrique à laquelle il joint une remarquable palette d’effets électroniques. Mais aussi les cinq doigts de la main gauche et surtout les cinq doigts de la main droite. Que ce soit en solo, avec Tristan Honsinger, Lol Coxhill, Shoji Hano, Tony Buck, Joe Williamson, Rudi Mahall, Ulrike Brand, Rudi Fischlehner, Paul Rogers et Frank Paul Schubert, Olaf Rupp est un étonnant musicien. Quoi de plus naturel pour lui de découvrir un nouvel horizon avec cet obstiné pluri-instrumentiste chercheur qu’est Udo Schindler, lequel a enregistré avec une kyrielle d’improvisateurs de tous bords dont Jaap Blonk, Peter Jacquemyn, Damon Smith, Irene Kepl, Erhard Hirt, Wilbert De Joode, Xu Feng Xia, Nikolaus Neuser, Andreas Willers, Meinrad Kneer, Eric Zwang Eriksson…, et, bien sûr, les duos de clarinette basse avec Ove Volquartz .
Dans ces HerzAtmungen enregistrés à Munich en juin de l’année dernière , on l’entend au cornet, à la clarinette basse, au sax alto et au tuba avec un amour pour le son, les glissandi curieux, la pâte sonore, le mystère. Tous deux construisent patiemment et spontanément des événements sonores auxquels notre écoute imaginative et notre imaginaire se joignent aux leurs pour voyager, rêver, ressentir, se libérer de nos idées toutes faites. Les effets de durée et de résonnance de la guitare amplifiée , de ses harmoniques se mêlent au scintillement de la colonne d’air pressée à l’embouchure par les sifflements et sussurements d’Udo. Les gargouillis de la clarinette basse, ses grasseyements trouvent un écho dans les oscillations et tremblements électriques. La photo de pochette nous montre Olaf à l’archet sur les cordes de sa fender et Udo engagé dans un growl vibrant dans le pavillon de sa clarinette basse. Leur mise en commun de tous ces éléments sonores voisins, miroités ou contrastés crée un univers sonore unique, onirique, suspendu dans l’espace du silence, à la fois mouvant et statique. Tous deux sont immergés dans la marge de leurs instruments, au-delà des limites d’un jeu « normal » Leur approche a toute la sensibilité du meilleur jazz sans que les formes ne relèvent d’aucune musique formelle ou programmée. Sauf peut-être le phrasé du sax alto en 4/ où Olaf Rupp alterne deux approches, une en cascade qui coïncident avec l’articulation du sax et une autre qui détonne à ravir. Le sixième morceau nous fait entendre notre audacieux au tuba face aux cascades d’accords en sourdine et les harmoniques mystérieuses de Rupp.
J’avais déjà bien apprécié le travail de Schindler avec le guitariste Gunnar Geisse et le clarinettiste Ove Volquartz. Cela se confirme ici avec un autre guitariste, Olaf Rupp qui le transporte aux confins de l’imaginaire. Un magnifique dialogue inattendu entre deux improvisateurs chevronnés…
Jean-Michel Van Schouwburg / jmvanschouwburg@gmail.com

Olaf Rupp is a volatile guitarist, and you’ll need to listen to several albums to begin to grasp the scope and relevance of his work with the acoustic or electric six-string, to which he adds a remarkable palette of electronic effects. But also the five fingers of the left hand and, above all, the five fingers of the right hand. Whether solo, with Tristan Honsinger, Lol Coxhill, Shoji Hano, Tony Buck, Joe Williamson, Rudi Mahall, Ulrike Brand, Rudi Fischlehner, Paul Rogers or Frank Paul Schubert, Olaf Rupp is an astonishing musician. What could be more natural than for him to discover a new horizon with the obstinate multi-instrumentalist researcher Udo Schindler, who has recorded with a host of improvisers from all walks of life, including Jaap Blonk, Peter Jacquemyn, Damon Smith, Irene Kepl, Erhard Hirt, Wilbert De Joode, Xu Feng Xia, Nikolaus Neuser, Andreas Willers, Meinrad Kneer, Eric Zwang Eriksson… and, of course, the bass clarinet duets with Ove Volquartz.
In these HerzAtmungen, recorded in Munich in June last year, we hear him on cornet, bass clarinet, alto sax and tuba, with a love of sound, curious glissandi, sound paste and mystery. Both patiently and spontaneously construct sound events in which our imaginative listening and our imaginations join with theirs to travel, dream, feel and free ourselves from preconceived ideas. The effects of duration and resonance of the amplified guitar and its harmonics mingle with the scintillation of the air column pressed at the mouthpiece by Udo’s whistling and sussure. The bass clarinet’s gurgling, gravelly tones are echoed in the electric oscillations and tremors. The cover photo shows Olaf bowing on the strings of his fender and Udo engaged in a vibrant growl in the bell of his bass clarinet. Putting all these neighboring, shimmering or contrasting sound elements together creates a unique, dreamlike sonic universe, suspended in the space of silence, at once moving and static. Both are immersed in the margins of their instruments, beyond the limits of “normal” playing. Their approach has all the sensibility of the best jazz, without the forms falling into the category of formal or programmed music. With the possible exception of the alto sax phrasing in 4/, where Olaf Rupp alternates two approaches, one cascading to coincide with the sax articulation, the other delightfully jarring. In the sixth piece, we hear our bold tuba playing in the face of Rupp’s cascades of muted chords and mysterious harmonics.
I’d already enjoyed Schindler’s work with guitarist Gunnar Geisse and clarinettist Ove Volquartz. This is confirmed here with another guitarist, Olaf Rupp, who transports him to the farthest reaches of the imagination. A wonderful, unexpected dialogue between two seasoned improvisers…

Olaf Rupp ist ein schwer einordenbarer Gitarrist, von dem man mehrere Alben hören muss, um ansatzweise die Bandbreite und Relevanz seiner Arbeit mit der akustischen oder elektrischen Sechssaitigen zu erfassen, der er eine bemerkenswerte Palette an elektronischen Effekten hinzufügt. Aber auch die fünf Finger der linken Hand und vor allem die fünf Finger der rechten Hand. Ob als Solist, mit Tristan Honsinger, Lol Coxhill, Shoji Hano, Tony Buck, Joe Williamson, Rudi Mahall, Ulrike Brand, Rudi Fischlehner, Paul Rogers und Frank Paul Schubert – Olaf Rupp ist ein erstaunlicher Musiker. Was lag näher, als mit dem eigenwilligen, multiinstrumentalen Forscher Udo Schindler einen neuen Horizont zu entdecken, der mit einer ganzen Reihe von Improvisationskünstlern Aufnahmen gemacht hat, darunter Jaap Blonk, Peter Jacquemyn, Damon Smith, Irene Kepl, Erhard Hirt, Wilbert De Joode, Xu Feng Xia, Nikolaus Neuser, Andreas Willers, Meinrad Kneer, Eric Zwang Eriksson…. und natürlich die Duette für Bassklarinette mit Ove Volquartz .
In diesen HerzAtmungen, die im Juni letzten Jahres in München aufgenommen wurden, hört man ihn auf dem Kornett, der Bassklarinette, dem Altsax und der Tuba mit einer Liebe für den Klang, die neugierigen Glissandi, die Klangpaste, das Geheimnisvolle. Beide bauen geduldig und spontan Klangereignisse auf, zu denen sich unser fantasievolles Zuhören und unsere Vorstellungskraft mit den ihren verbinden, um zu reisen, zu träumen, zu fühlen und uns von unseren vorgefertigten Ideen zu befreien. Die Dauer- und Resonanzeffekte der verstärkten Gitarre und ihrer Obertöne vermischen sich mit dem Glitzern der Luftsäule, die durch Udos Pfeifen und Säuseln aus dem Mundstück gepresst wird. Die gurgelnde, knurrende Bassklarinette findet ein Echo in den elektrischen Schwingungen und Beben. Das Innenfoto zeigt Olaf mit dem Bogen auf den Saiten seines Fenders und Udo mit einem vibrierenden Growl im Schalltrichter seiner Bassklarinette. Wenn sie all diese benachbarten, gespiegelten oder kontrastierenden Klangelemente zusammen-bringen, entsteht ein einzigartiges, traumhaftes Klanguniversum, das im Raum der Stille schwebt und gleichzeitig beweglich und statisch ist. Beide tauchen in die Ränder ihrer Instrumente ein, jenseits der Grenzen eines „normalen“ Spiels. Ihr Ansatz hat die ganze Sensibilität des besten Jazz, ohne dass die Formen irgendeiner formalen oder programmierten Musik entspringen. Außer vielleicht die Phrasierung des Altsax in 4/, wo Olaf Rupp zwei Ansätze abwechselt, einen kaskadenartigen, der mit der Artikulation des Sax zusammenfällt, und einen anderen, der hinreißend detoniert. Im sechsten Stück hören wir unseren kühnen Tubisten angesichts der gedämpften Akkordkaskaden und der geheimnisvollen Harmonien von Rupp.
Schindlers Arbeit mit dem Gitarristen Gunnar Geisse und dem Klarinettisten Ove Volquartz hatte mir bereits sehr gut gefallen. Das bestätigt sich hier mit einem anderen Gitarristen, Olaf Rupp, der ihn an die Grenzen der Vorstellungskraft führt. Ein wunderbarer, unerwarteter Dialog zwischen zwei erfahrenen Improvisations-künstlern…
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Dass ich mich im unausschöpflichen Arch-Musik-Meer des unermüdlich aus allen Rohren und Trichtern blasenden Kraillingers auf die bei FMR Records und Creative Sources triftenden Eisberge konzentriere, heißt nicht, dass die am_DigitaL-Files weniger Aufmerksamkeit verdienen würden. Doch sie in aller Fülle auszubreiten, würde BA in eine Schindler’sche Hauspostille verwandeln und ist diesmal ja auch nah dran 😉
27.06.2023: Im MUCCA [BASIS-Buchsalon] gastiert OLAF RUPP, als spitzfingriger Popeye, oder auch der Casals seiner himmelblauen E-Gitarre. Und bescherte im Zusammenklang mit Schindlers kornettistischen, mit Spucke, Zirpblech, Cup modulierten Presswehen, murrender, kirrender, brummelnder, ebenfalls mit Dämpferfinessen und animalischen Lauten weidlich bespielter Bassklarinette und raukehlig, spaltzungig geschmurgeltem Altosaxsang HerzAtmungen (Creative Sources, CS833). Er tremoliert die Saiten mit einem Löffel, touchiert sie mit der Handkante, streicht sie mit Cellobogen, aber auch die ziemlich einzigartige bloße Fingerfertigkeit, mit der er sie streichelt, quirlt, schrappt, harft, sie ruppzuck prickeln, dröhnen, zirben, wabern, flimmern, prasseln lässt, ist einmal mehr stupente Werbung für Spinat als Brainfood. Als Zugabe gibt’s schindlerschen Pustekuchen per ochsenzungig knörender und unwahrscheinlich zirpender Tuba (ohne x). Rupp reibt dazu dröhnschöne, pflückt dazu stachelbeerige Klänge. Wer da nicht staunt…
… Neben den E-Gitarren-Clashes ist das mein 3. persönlicher *****-Tipp!
Bad Alchemy #125 / Rigobert Dittmann

The fact that I’m concentrating on the icebergs hitting FMR Records and Creative Sources in the inexhaustible arch-music sea of Kraillinger, who is tirelessly blowing from all pipes and funnels, doesn’t mean that the am_DigitaL files deserve any less attention. But to spread them out in abundance would turn BA into a Schindler’s Hauspostille, and this time it’s close 😉
June 27, 2023: OLAF RUPP makes a guest appearance at MUCCA [BASIS-Buchsalon] as the sharp-fingered Popeye, or the Casals of his sky-blue electric guitar. And in harmony with Schindler’s cornet-like bass clarinet, modulated with spit, chirp, cup, grumbling, chirping, grumbling, also with damper finesse and animalistic sounds, and rough-throated, splittingly grumbled alto sax singing, he brought heart-breaths (Creative Sources, CS833). He tremolates the strings with a He tremolizes the strings with a spoon, touches them with the edge of his hand, strokes them with a cello bow, but the rather unique sheer dexterity with which he caresses, whirls, scrapes, harps, makes them tingle, drone, chirp, wobble, flicker, patter is once again a stupendous advertisement for spinach as brain food. As an encore, there’s Schindler’s Pustekuchen with an oxen-snarling and incredibly chirping tuba (without x). Rupp grinds drone-like, plucked gooseberry sounds. Who is not amazed…
… Besides the electric guitar clashes, this is my 3rd personal ***** tip

E.g. the extensive passage around tuba (which seems to have been lost in the credits, but appears in a photo!) for the second track is distinctive, and so is e.g. Schindler’s tuba texture to close out HerzAtmungen, his duo album with Olaf Rupp (recorded in June 2023, noted here already in the review of F.I.M. earlier this month, where I’d wanted to compare Schindler’s characteristic brass & string combos…). That album with Rupp (also from CS) is also over an hour, slowly building at times, but seemingly a natural combo, so maybe they’ll continue… (& perhaps even add a third musician, e.g. a bowed string?)
So ist z.B. die ausgedehnte Tuba-Passage (die im Abspann verloren gegangen zu sein scheint, aber auf einem Foto auftaucht!) im zweiten Stück unverwechselbar, ebenso wie z.B. Schindlers Tuba-Textur zum Abschluss von HerzAtmungen, seinem Duo-Album mit Olaf Rupp (aufgenommen im Juni 2023, hier bereits in der Rezension von F.I.M. Anfang des Monats erwähnt, wo ich Schindlers charakteristische Bläser- und Streicherkombinationen vergleichen wollte…). Dieses Album mit Rupp (ebenfalls von CS) ist ebenfalls über eine Stunde lang, baut sich manchmal langsam auf, scheint aber eine natürliche Kombination zu sein, also werden sie vielleicht weitermachen… (und vielleicht sogar einen dritten Musiker hinzufügen, z.B. einen Streichinstrumenten?)
30 July 2024 / http://www.medieval.org/music/jazz/ Todd McComb

The fact that I’m concentrating on the icebergs hitting FMR Records and Creative Sources in the inexhaustible arch-music sea of Kraillinger, who tirelessly blows from all pipes and funnels, doesn’t mean that the am_DigitaL files deserve any less attention. But to spread them out in abundance would turn BA into a Schindler’s Hauspostille, and this time it’s close 😉
08./09.12.2023 – Salon Schindler & MUCCA: On Friday in Krailling the re-encounter with PAUL ROGERS as a chirping, trilling, ‚fluting‘ leaf warbler, the English say Leaf Warbler, and murmuring, scratching, fine-leaved leaf warbler with three bows, scurrying fingers, humming pizzicato. In the LowToneStudies #17, created by Schindler with shrill, grumbling tubax shimmering through a tambourine, hoarse, flopping, pressing cornet, low-pitched, yet insistently dissonant tenor sax and i-trilling, nasally croaking soprillo. And on Saturday the sequel, #18, both, in excerpts, included on the double CD “E phemeral Locations”. Now with soprano & tenor sax and tuba and ERIC ZWANG ERIKSSON on drums as a broom wiper and flopper, moodily springy and plodding, bowing in or scratchily jerking, muted rumbling, woody or with a hard felt head, laconic or rapidly clacking, ticking, rattling. ROGERS centrally, again with an ostinato, energetic sawing style, stubby glissando, yowling and creaky, in waves and with turbulence, whirring, whizzing, with singing, humming finger berries, humming, growling,glitching bow, the end of the bow flickering over the strings, metallic slide.
Even more than the interactive moment held in play by Zwang Eriksson, the cacophilic savoring of the SOUND per se is captivating in the dream-dance-like harmony.
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Je öfter ich seine Musik höre, desto mehr bin ich davon überzeugt, dass Udo Schindler einer der un(ter)besungenen Meisterbläser ist, sowohl in den seltsamen Klangströmen, die er seinen Hörnern entlockt, als auch in der konzertierten Art und Weise, wie er die konventionelle Grammatik vermeidet. Es ist, als ob er in Echtzeit eine neue Umgangssprache für sein Instrument entwickeln würde.
Schindlers einzigartiger Stil kommt besonders gut in Duos und, wie es scheint, bei Live-Auftritten zur Geltung. Er nutzte die Pandemie, um sich durch seinen alten Katalog von Aufnahmen zu wühlen. Viele davon wurden der Öffentlichkeit nur als Download auf seiner Bandcamp-Seite zugänglich gemacht, und vor allem waren viele davon Duos. Schindler scheint sich tatsächlich zum Duo hingezogen zu fühlen, wahrscheinlich aus praktischen Gründen, aber auch wegen der Möglichkeiten dieser Konstellation. Es bietet jedem Musiker einen großen Raum, um gehört zu werden – mit voller Wucht oder sotto voce – und gibt jedem ein Gegenüber – manchmal einen Begleiter und manchmal einen Sparringspartner -, mit dem er Ideen austauschen und auf den er reagieren kann. Je nach Besetzung und Spielern befreit es die Musiker auch von der zentripetalen Kraft des Rhythmus und gibt ihnen die Freiheit, andere – in diesem Fall amelodische und atonale – Orte zu erkunden. …

NYC / review by Nick Ostrum / 2023-04-04